感应猜宝器


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  (《逃逃》 秦文君著 明天出版社)
  儿童与成人之间有纯生理的分野,然而更重要的是文化分野。《鲁道夫的秘密》中外婆的心酸往事,隔壁女人遭遇的家暴,母亲因父亲的辱骂而自杀……它们对孩子的残害无疑是致命的:不仅是阴影,孩子更会为自己的缺席、无力阻拦而负疚。因此,守住这层保护是如此重要。
  俗语云“文如其人”,透过一本又一本图画故事书,可以看到保冬妮虔敬的创作姿态,这样一种孜孜以求的创作精神,坚守着一个高尚美好的目标,她对创作的痴迷,对童心的热爱,使她收获了丰饶的硕果。(侯颖 东北师范大学儿童文学研究中心)捧读保冬妮与女儿浇浇合作的《小孩儿,来啦》,有种爱不释手的快乐。全书每一章节的开篇,都是以浇浇稚嫩的涂鸦和语录拉开序幕,每每将我们的视角延宕出去。它轻巧地告诉读者,这可不单单是一位妈妈的回顾,而是一个宝贝宣告着自己的到来,自己的存在。一位精灵般飘逸的妈妈,随后登场。
  帕金翰在他的《童年之死》中质疑童年纯真与被理想化。在他看来,以纯真来定义童年,本身掩盖了童年生活所需面对的各种复杂的现实问题,这是一种“真空”的童年观,“去除这种标签,反而可能给童年生活带来某种解放”。当然,对于童年、儿童的想象一直在我们心中如影随形,是成年人的幻想、守望和敬畏。然而近几年来,人们越来越不知道在哪里可以寻找到童年,不知道如何保护童年。答案是显然的:儿童自身是保存童年的一股力量。(周向荣)
  犹太人有一句谚语:上帝无法照顾每个人,所以他创造出母亲。母亲是上帝许诺的天使,在童年中扮演着神奇的角色,也唯有母性,才能仅凭身上流淌着的同样的血液,抛弃过去,关乎现在;父亲在童年中的角色缺失更是致命的,伊娃·霍夫曼《把死亡当早饭的小姑娘》充满了哀伤的笔调,因为爸爸的一去不复返,小姑娘对死亡产生了极度的恐惧。按照社会伦理学的观点,母亲的爱是无条件的;而父亲则是“因为你好,所以我才爱你”,加之父亲本身所担负更多社会角色,较之相对静态的母亲,构成孩童更多关于未来的想象。阿尔维托·曼古埃尔在文中的深情呼唤正意味着远方,也是关乎自我心底最深的地方。
  帕金翰在他的《童年之死》中质疑童年纯真与被理想化。在他看来,以纯真来定义童年,本身掩盖了童年生活所需面对的各种复杂的现实问题,这是一种“真空”的童年观,“去除这种标签,反而可能给童年生活带来某种解放”。当然,对于童年、儿童的想象一直在我们心中如影随形,是成年人的幻想、守望和敬畏。然而近几年来,人们越来越不知道在哪里可以寻找到童年,不知道如何保护童年。答案是显然的:儿童自身是保存童年的一股力量。(周向荣)
  保冬妮深谙婴幼儿心理,作为心理咨询专业人事和儿童文学作家,她为儿童的成长编织了一个又一个故事,每一个故事都是一粒种子,具有强烈的冲击力。单单从这套丛书的题目看,就会发现都是婴儿期成长所遇到的重要问题,是婴儿期孩子的情绪和情感的养成教育,而这些情感的养成又是通过生活中具体的小事情来体现的。
  这样的“翻转课堂”注重的是学生的个人差异和个性需求,它突破了那种只重视教师设定之下的统一,无视学生个人差异和个性需求的传统教育的理念和模式,是全新的信息时代重视个性化需求在教育领域的实践。
  从另外一个角度来看,童年的纯粹应该被守望——看到孩子,就像看到曾经的自己。遗失的时光无法倒退,然而也总有办法为自己圆满一个故事。纳丁·戈迪默《戴三叶草的小丑》打通了童年与成人的概念疆域。不是所有童年都是无辜的,那些被称为大人的人,或许也只是孩子,或许比孩子更纯然而易碎。无论是谁,都有成为刽子手的可能。因为患病,楚基舅舅保留了孩子般的无辜、脆弱与纯真,然而,却让被他视为至上美好和珍贵的孩子们触碰到心灵最痛处。
  请成人们回想一下自己的童年吧。你们最先想起的,老友聚会时最常念叨的,一定是当年的幼稚傻气、出过的洋相。因为成年后,有漫长的时光供你按照正确的规则说话办事,而属于童年的懵懂,只有那匆匆的几年。
  《我的宠物是恐龙!》是中国国家地理·图书出品的“科学幻想图鉴”丛书之一,以日本漫画故事“恐龙降临现代生活”作为开篇,通过讲述各种恐龙“饲养”方法的形式,介绍恐龙的各种知识。
  婴幼儿图画故事书是具有自主权的独立王国和艺术世界。中国近十年来引进了大量外国版权的图画故事书,已经占据了中国童书市场的半壁江山,而自主品牌的中国原创图画书凤毛麟角,更不要说家喻户晓的婴幼儿形象的创作了。


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